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【鳴家】張涌：人淡如菊畫境別開

2020-06-22 14:12:06 聽新聞

筆墨是中國畫的法寶，體現(xiàn)了畫家的修養(yǎng)和選擇。筆墨語言隨著認識的提高而提高，隨著對生活的體察而豐富……

人淡如菊畫境別開

謹以此文獻給100歲盟員畫家刁蓬作品展

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重慶是一座有著厚重民國底色的城市。在北碚，數(shù)度拜謁雅舍，我總是腳步很輕，因為這里曾經(jīng)住著喜歡安靜、如方外真人般的一代大儒梁實秋。民國士林，像他一樣恬淡喜靜，能在紛擾中潛心向?qū)W的人很多，比如在殘破的金剛坡一住7年、大量巨作問世于斯的傅抱石；也有喜動的，舍小我而就大我，如李公樸聞一多；還有那動靜皆宜的，比如徐悲鴻，或者揮毫潑墨在江北磐溪的陋室，或者奔走呼號于文化抗戰(zhàn)的征途。有一點是共同的，他們都是有定力有懷抱的君子，都是向善向?qū)W的粉本。這大約就是我們羨艷欽仰的民國范吧。

這樣的粉本，而今寥若晨星。果欲尋訪，不妨到自古文化昌明的江津。在“接蓉瀘，控涪合”的江津城，在滿庭芳花園，有“臥云樓”翼然臨江。“臥云樓”是刁蓬先生的畫室，眾芳環(huán)繞，蘭香裊裊，江聲隱約，遠山如黛。從民國走來的刁老皓首如雪，不染半點俗塵；慈眉善目，一派儒雅古風(fēng)。墻壁上有他的幾幅畫作，窗外有撲面而來的嘉山秀水。置身其間，刁老便是別樣的風(fēng)景：如一泓碧水，深不可測而又引人入勝；似潺潺小溪，清澈單純而又自在自得。

80年與筆墨紙硯為伴、今年100歲的刁老給世人留下了數(shù)千幅傳世山水畫佳品。蒼潤深秀，樸茂嚴整，筆墨堅實，雄強厚重，有廟堂氣象，有正大氣派一一這是刁老的畫給我的整體印象。他植根傳統(tǒng)，但不拘泥北宗南宗；廣采博覽，但不恪守于某家某派。他的畫是嚴謹?shù)模质锹市远鵀椋皇且怨P墨取勝的，又是以造境出彩的。他嚴守中國繪畫的程式和規(guī)律，又得造化通神，靈犀相接，因而不論云壑危崖、林巒幽徑、湖山帆影，還是重山復(fù)水，總能奪人心魄，耐讀耐品。

筆墨是中國畫的法寶，體現(xiàn)了畫家的修養(yǎng)和選擇。筆墨語言隨著認識的提高而提高，隨著對生活的體察而豐富，隨著技術(shù)的千錘百煉而成熟。刁老的筆墨也經(jīng)歷了由“傳移摹寫”到直抒胸臆的緩慢而艱難的蝶變。他一生研習(xí)傳統(tǒng)筆墨，對于前人筆墨特點和優(yōu)劣，體察入微，如數(shù)家珍。早年上窺董源、巨然、李成、范寬、郭熙秘籍，入李唐、馬遠堂奧，又心印手摹大滌子、李可染等。由于在書法上對魏碑用功很深，他的線條堅實沉穩(wěn)，凝重古厚，富于張力而又不露鋒芒，勁健而不霸悍，可謂蒼秀齊出，剛?cè)岵Ｋ竽懹弥啬⒔鼓訉渝e疊，哪怕是黑沉沉的積墨，也黑而不滯，黑中透亮，氤氳滿紙，形成了蒼茫深邃、厚重華滋的藝術(shù)面貌，淋漓盡致地表現(xiàn)了巴蜀山水豐茂、深厚、秀潤的特點。

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筆墨是為畫面服務(wù)的，筆墨當(dāng)隨時代。吳冠中說，離開了具體畫面的“筆墨等于零"，有其的合理性。對中國畫來說，筆墨只有和大自然融會，只有與心靈合一，才能生機勃發(fā)，氣象萬千。黃賓虹認為：“作山水應(yīng)得山川的要領(lǐng)和奧秘，徒事臨摹，便會事事依人作嫁，自為畫者之末者。”刁老深諳此理。他的山水畫造境靈活多樣，圖式變換多端，正是來自于他對大自然的敬畏和熱愛，來自于他“搜盡奇峰打草稿"。其一生遍游巴蜀、粵桂、荊楚等地。每到一地，或心追手摹，目識心記；或?qū)皩懮e稿盈囊。他把師古人與師造化相貫通，把抒胸臆與繪對象相結(jié)合。特別是對家鄉(xiāng)的四面山，他用情著力尤深，十余次深入采風(fēng)寫生，餐風(fēng)飲露、遍訪一草一木。對三峽，他也是數(shù)度往訪，或船上看驚濤拍岸，或登頂觀云霞明滅。他以“心隨筆運、取象不惑”的識見，“登山則情滿于山”的激情，更以“雖就死其猶未悔”的執(zhí)著，終于做到理隨心、手相應(yīng)。一筆一劃，寫盡巴山“肌理”；一圖一景，繪得蜀水真味。他深有體會地說：“閉門造車是死路一條，真正氣象萬千的是大自然，最好的老師也是大自然。畫山水畫不與山水對話，不能胸有丘壑，肯定是盲人瞎馬，畫起來必定會心中無數(shù)!”

且看他的六尺大作《金風(fēng)瑟瑟》：全景式構(gòu)圖結(jié)實飽滿，具有一種蒼茫深邃的厚重感、嚴整而不可撼動的穩(wěn)固感，內(nèi)里積蘊著無窮的力量和非凡的氣勢。他用逆光山景法，表現(xiàn)了大巴山的秋色爛漫、層巒疊嶂、深厚濃重。秋葉在半山間紅得燦然奪目、酣暢淋漓。在重彩濃墨映襯下，飛瀑如銀練當(dāng)空，溪流似飛花碎玉。畫面穩(wěn)重中有跳躍和動感，變化中富生機和節(jié)奏。這樣有震撼力的作品，刁老還有很多。數(shù)十年的師造化、師古人，加之在結(jié)構(gòu)、

紋理、光線、質(zhì)感、空間關(guān)系等方面意匠經(jīng)營，刁老創(chuàng)造出了屬于自己的蒼厚飽滿而又氣韻生動的“有意味的形式"。

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一個優(yōu)秀畫家總能變換多樣面目。刁老的畫，并不總像“筆底三百六十灘，忽驚真水喧狂瀾”那樣以氣勢勝。在陽剛大氣擊打關(guān)西大鼓之余，他的江南田園小調(diào)也奏得溫婉動人。特別是他近年的尺幅小景，筆墨松動，用筆放逸，造景詩意，平淡中有厚重，隨意中有靈機，深得“采菊東籬下”的閑適意趣，更有“落花無言，人淡如菊”的禪味。

我想，這不僅僅是因為歲月澆滅了煙火塵俗。這是有為至于無為的淡宕，淡在名物之外，卻淡在懷抱之內(nèi)。人淡如菊，遂得雅韻天成；心素如簡，乃有畫境別開。這樣的境界，如松間明月，石上清泉，不是學(xué)而可得的。

豐子愷說人生有三層樓臺，一是生活的、物欲的，這一層人最多。二是精神的、思想的，這一層的人己大為減少。三是靈魂的、宗教的，上到這一層是最難的。明代文學(xué)家和書畫家陳繼儒有高論：“人有一字不識而多詩意，一偈不參而多禪意，一勺不濡而多酒意，一石不曉而多畫意。淡宕故也。”憑藉對天地人生的洞察、對后學(xué)的關(guān)愛、對名物的淡然、對山水畫宗教般的虔誠，不經(jīng)意間，刁老己然到達了第三重樓臺。